藝術家計洲在美國的第一個個人展“文明的景觀”于2015年9月10日至10月10日在紐約凱尚畫廊舉行。
常駐于北京的計洲通過他的多媒體創作發起了一場介于現實、認知和可能性之間獨具批判性的對話。他早期的攝影作品中的主題很大程度上的啟發和支配了他“文明的景觀”這一系列新的作品的概念。比如，在“塵”系列（2010）中，經過精心布置的風景被塵土覆蓋。這個場景事實上是因藝術家畫室內的一場大火而形成的。在按下快門的那一剎那，他把懸浮未定的塵埃永久的固定在日常物品上，從而創造出一幅由瞬時的布局和細膩的層次所組成的豐富的圖像。在這里，計洲把焦點集中在事件發生后現場呈現出的靜謐的景象，而不是這個災難本身。用這種方式，他質疑藝術作品中簡單明了的構圖方式和記錄手段。他的上一個作品系列“事件”（2007）探究了一個與之相似的概念，并對紀實攝影這一藝術形式以及現實與虛構之間模糊的界限加以評論。
計洲的新攝影作品“文明的景觀”進一步顛覆了物品作為視覺表現和視覺理解的載體這一常見概念，使地圖和書本變成了具有可塑性的景觀。這些作品的創作過程和最終成品一樣充滿故事性：計洲把收集來的地圖手工雕塑成山峰和山谷以模仿山脈的形態。他也把成疊的書本組合成塔吊的樣子，仿照出城市中摩天大樓的效果。這些“鄉村的”和“城市的”幻象被相機捕捉下來，形成具有虛擬現實特點的感官體驗。計洲延續了他一直在作品中追求的風格，選擇去提出質疑而不是下定結論：什么是文明社會——一個被人類建構的幻象還是一個難以避免的革命性成果？什么是真正的“文明的景觀”——語義上的無謂重復或是自相矛盾？
