藝術(shù)越來越難。做藝術(shù)的年限越久就越發(fā)覺得困難。其原因就是藝術(shù)是通往本質(zhì)的途徑。
我最近的作品突出強(qiáng)調(diào)了文化和自然的關(guān)系。文化是人類不斷尋求便利創(chuàng)造出的文明世界，而自然是廣袤宇宙呈現(xiàn)出的一種天然狀態(tài)，不受人類力量的控制。人類與自然的關(guān)系源于文化與自然的關(guān)系。
我的作品十分突出地體現(xiàn)了人類與自然的關(guān)系。我選擇了人類居住和活動的載體—建筑來表達(dá)文化，并選擇了樹木在世界上的最終面貌—木炭來表達(dá)自然。選擇這兩個(gè)元素是因?yàn)閺?qiáng)調(diào)實(shí)用性的建筑結(jié)構(gòu)和作為自然最終面貌呈現(xiàn)的木炭能讓我思考出不同的形狀，表達(dá)豐富的內(nèi)涵。
在我看來，如果西方物質(zhì)文明世界的人們將人類作為世界中心甚至整個(gè)宇宙的導(dǎo)向?qū)⑹鞘皱e(cuò)誤的。與樹木一樣，人類不過是存在于大自然中的另一種物體。因此，人類必然與自然共存，人與自然關(guān)系的天平不能向任何一邊偏移。如何看待隱藏在現(xiàn)代人類所創(chuàng)造的燦爛文明背后的自然?帶著這個(gè)疑問，我開始了創(chuàng)作之旅。精細(xì)、輕盈和幾乎透明的尼龍線構(gòu)成了大體結(jié)構(gòu)。尼龍線上有序地串聯(lián)著大自然的能源—木炭塊體，形成消逝在空氣中意象。這種結(jié)構(gòu)表達(dá)了形象的虛構(gòu)概念，與人類強(qiáng)調(diào)的實(shí)用性恰好相反。對我來說，木炭展現(xiàn)了大自然，透過其物質(zhì)表象深層次地揭露了木炭是樹木自燃或地質(zhì)燃燒后的殘留物的事實(shí)。現(xiàn)在木炭成為我的創(chuàng)作素材，其構(gòu)形帶來了不一樣的表現(xiàn)力。最終，木炭成為建造房屋的磚塊。
隨著時(shí)間的流逝，作品表達(dá)的含義會在視覺上慢慢轉(zhuǎn)變?yōu)楹唵味p盈的物質(zhì)。懸掛方式是滲透于內(nèi)部環(huán)境和建筑，以及木炭輕盈質(zhì)感的詩意表達(dá)。
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