龍美術館西岸館位于上海市徐匯區的黃浦江濱，基地以前是運煤的碼頭，設計開始時，現場有一列被保留的上世紀50年代所建的大約長110米、寬10米、高8米的煤料斗卸載橋和兩年前已施工完成的兩層地下停車庫。龍美術館（西岸館）將建筑的感染力重新建立在空間的原始性上。新建筑以獨特的現澆混凝土"傘拱"結構為建構特征，在形態上不僅對人的身體產生庇護感，亦與保留的江邊碼頭的"煤漏斗"產生視覺呼應。
設計中，最大的難題也在于如何平衡已有的地下空間和上部空間的關系，這既有對結構技術的考慮，也有對空間組織的考慮。最后我們通過一個跌落式的展廳巧妙地聯系了地上和地下的展示空間。新的設計采用獨立墻體的“傘拱”懸挑結構，呈自由狀布局的剪力墻插入原有地下室與原有框架結構柱澆筑在一起，地下一層的原車庫空間由于剪力墻體的介入轉換為展覽空間，地面以上的空間由于“傘拱”在不同方向的相對聯接形成了多重的意義指向。機電系統都被整合在“傘拱”結構的空腔里，地面以上的“傘拱”覆蓋空間，墻體和天花均為清水混凝土的表面，它們的幾何分界位置也變得模糊。這樣的結構性空間，在形態上不僅對人的身體形成庇護感，亦與保留的江邊碼頭的煤料斗產生視覺呼應。
建筑的內部空間也得以呈現一種原始的野性魅力，而有著大小調節的空間尺度以及留有模板拼縫和螺栓孔的清水混凝土表面又會帶來一種現實感。這種“直白”式的結構、材料、空間所形成的直接性與樸素性，加上大尺度出挑所產生的力量感或輕盈感，使整個建筑與原有場地的工業特質間取得一種時間與空間的接續關系。
除此之外，龍美術館（西岸館）也打破了常規的“封閉白盒子”式的美術館模式。獨特的現澆清水混凝土表面的更具原始感的拱形展廳空間，既滿足了常規展覽的需要，也為更獨特的藝術品展示提供了創造性的舞臺。
