作為對西方建筑與景觀專業分離的批判，紅磚美術館以其獨特的構造及表現將建筑與庭園設計分三部分展開：一方面，以白居易的《大巧若拙賦》對“巧”的匠心要求，將原有大棚的簡陋空間，改造為意象密集的美術館展示空間；另一方面，為改觀當代景觀圖案式設計的乏味，借鑒中國園林長達千年的城市山林的經驗，并嘗試經營出可行可望可居可游的園林意象；最后作為對封閉美術館與北部山林間的過渡，庭院部分的設計作為對之前設計的清水會館的思考延伸，嘗試著將生活場景更準確的表達出來，并以此庭院連接北部園林與南部的建筑部分，合而為一。
美術館的入口廊道作為灰空間使得內外得以柔和過度，入口正中的鋼化玻璃夾在兩塊厚度近600mm的紅磚墻面上，產生強烈的材質對比。而當人從外部進入這入口空間時，室內較暗的光線使得玻璃猶如一面鏡子，進入者能清晰地看到自己的身影。而當自動門緩緩打開，進入內部，截然不同的空間頓時傾瀉而出。人的心亦隨空間在一瞬間冷卻，而當人們回望入口，卻又發現它是如此明亮。這種神圣而又肅穆的基調在美術館起點處便做了鋪墊，使得人們能靜下心來欣賞其中作品。進入內部是一個方形大廳，其中的圓形發布廳的下沉，兩層的通高空間增加了建筑在豎向的深度，亦是對中式庭院的回應。另一邊作為下行報告廳的巨大樓梯平臺，媾和了希臘劇場的意向，劇場的意向繼而改觀了其東面踏步的錯落高差，它們能用以人群散座；抬高到人視高度的小方廳，也能視為上行夾層的樓梯平臺，其功能實則是小型展廳，而一圈展墻底下脫開地面的一條通縫，則是對展覽場景的未來想象：在內部觀展的觀者將被裁剪為不能全視的下半截身體，引誘大廳內的觀眾進入其間。
外部的園林庭院作為美術館與北部園林中過渡的地帶，其先在的地形特點狹長，其技術性的要求是必須有4m 的消防通道與盡端的12m 見方的回車場，因此將回車場投射以方庭意向，且于周圍散植林木藤蘿，以彌補回車場間難以植樹的缺憾；后庭中段，因欲遮蔽鄰居別墅就近的夜色霓虹燈，因地狹長而置入一狹長小教庭，以使其愈狹以有效遮蔽鄰里.
