馬拉帕特別墅由理性主義建筑師 Adalberto Libera 于1938年建造在卡普里島的 Punta Massullo。這座建筑被認(rèn)為是意大利現(xiàn)代主義建筑的標(biāo)志。這座建筑具有紅色的外觀和如同翻轉(zhuǎn)的金字塔般的樓梯，位于薩勒諾海灣上方32米的高崖上，它完全與世隔絕，只能步行或坐船到達。
這座建筑的委托人是一位意大利作家?guī)鞝桚R奧·馬拉帕特，因為他迥異的性格，最終幾乎由他主導(dǎo)了設(shè)計，與建筑師產(chǎn)生了激烈的爭執(zhí)。馬拉帕特希望這座建筑能夠反映他本人的個性，并成為一個能夠完全進行獨立沉思和寫作的地方。他曾說道：“現(xiàn)在我生活在一座島上，在一座非常樸素而略帶憂傷的住宅中，我親自在海邊的一座高崖上建造。它就像是我的渴望。”
這一作品可以看做是經(jīng)典在現(xiàn)代建筑上的詮釋：從它具有強烈紀(jì)念感的外觀中可以看出經(jīng)典建筑的痕跡，而從它對于功能和尺度的要求，以及對于上方景觀的控制中可以看出現(xiàn)代主義建筑的方法。因為尺度上的不同，這座建筑同樣體現(xiàn)了這種兩重性，特別是它與自然互動的方式和為參觀者呈現(xiàn)的形態(tài)中可以看出。
馬拉帕特別墅從物質(zhì)上具有可塑性，但是強烈的幾何感使它與周邊的環(huán)境截然不同。它創(chuàng)造一種獨立于環(huán)境的語言，用自身的紀(jì)念感控制了周邊的環(huán)境。但是它仍然與自然具有一定的關(guān)系，并不是完全打斷了環(huán)境。這種敏感性也因為其使用的材料而得以強調(diào)，拒絕了一般現(xiàn)代主義建筑使用的混凝土作為材料。馬拉帕特別墅采用了當(dāng)?shù)氐氖模虼撕芎玫厝谌肓怂诘膱龅?。臺階好像超越了懸崖，形成了新的制高點。
住宅的室內(nèi)精心布置，具有完全的獨立性。它可以被分成三個不同的樓層。地面層是服務(wù)區(qū)域，包括了儲藏室和洗衣房；二層是住宅從西南立面進入的入口，以及廚房和客臥。頂層可以被看做是這座別墅中的公寓，其中一半是起居室，由四面窗戶環(huán)繞，勾勒了室外的景觀。另外一半是兩間主要的房間，連接向位于房屋前方的工作室。整個項目都遵循了長方形的布局方式，室內(nèi)空間在視線上可以互相交流。其中創(chuàng)造了水平向的房間序列，最終在頂層幾乎沒有劃分，人們可以從一個房間到另一個自由地移動。
建筑上方是一個通往平臺的巨大的樓梯，這是一個新的樓層，但是感覺與其他區(qū)域具有水平向的連接。這一空間就像是獨立在建筑之外，并不能從室內(nèi)直接到達。樓梯的邊沿沒有扶手，因為扶手會破壞幾何形體的純粹性，并且保證了一種略帶眩暈的感受。這也是這座別墅中紀(jì)念感最強烈的地方。樓梯在景觀最終呈現(xiàn)在參觀者之前形成了一種儀式感。
在馬拉帕特于1957年在別墅中去世之后，就像是其他例如柯布西耶的薩伏伊別墅的現(xiàn)代主義經(jīng)典一樣，這座別墅也完全荒廢了，在整個20世紀(jì)中幾乎消失在了人們的視野之外。在1961年，戈達爾在這座別墅中拍攝了他的電影《蔑視》。在這部影片中，這座建筑成為了主角，與電影完美地結(jié)合在了一起。
直到1980到90年代，馬拉帕特別墅的重建和修復(fù)才開始。作家的曾外甥 Niccolò Rositani 將這座別墅重新帶入了公眾的視線。在1980年，海杜克在 Domus 605 中寫道，“Libera 的馬拉帕特別墅是私密的。這是一座充滿了矛盾的住宅。它是一個可以消費的物品。它是一個孤例，是島邊高塔倒塌后的一個碎片。它是一具傳出輕柔哭泣的石棺。它低語著那不可阻擋的命運。”
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