建筑大師安藤忠雄原為拳擊手，非科班出身，1969年開始進行建筑實踐。至今，他設(shè)計的建筑達到200之多，并于1995年榮獲建筑界最高榮譽——普利茲克獎。近日，PORT雜志對安藤忠雄進行了訪談，采訪地點是安藤在大阪工作室兼自宅。共同探討了安藤經(jīng)典作品的特點與主要原則。“建筑關(guān)鍵是能讓人‘走心’”這位74歲高齡的建筑師答道“我畢生專注于創(chuàng)造公共空間，從而實現(xiàn)人與人之間的互動交流。”
鳥瞰，燈光下的工作室更添暖意
起初這間工作室兼自宅是為一對年輕夫婦建造的，在接近完工之時，女主人發(fā)現(xiàn)自己懷上了雙胞胎。安藤覺得建筑面積過小，沒法滿足這個家庭的需求。后來，這間工作室擴建了四次，最后一次是在1991年，目的容納安藤日益龐大的設(shè)計團隊。這座建筑的特點依舊是安藤忠雄最經(jīng)典的清水混凝土材料，材料表面有拆模后留下的定位孔，自然光可以從中穿過。
鑲嵌在墻中的壁櫥，堆滿了書和雜志
在訪談中，安藤忠雄闡述自己的設(shè)計流程，探討了職業(yè)建筑師的現(xiàn)狀和他喜歡的當(dāng)代藝術(shù)家。以下是主要內(nèi)容摘錄，全部訪談內(nèi)容刊登在最新一期PORT雜志。
PORT雜志：眾所周知，安藤建筑的特色是純凈的幾何形體和清水混凝土材料。通過規(guī)則形體和樸素材料，您如何表達建筑的人文主義？
安藤：我的目標(biāo)是創(chuàng)造與場地融合一體的建筑，并且使用隨處可見的普通建筑材料，如混凝土（由沙、石和水泥配比而成）。我認(rèn)為建筑最動人的力量源于將自然元素引入建筑空間。因此，我選擇簡單的形體，來呈現(xiàn)光影在空間微妙而戲劇的變幻，而不是創(chuàng)作冗雜的體塊。
瓦楞紙制作的褶皺椅，出自解構(gòu)大師弗蘭克·蓋里之手，占據(jù)著樓梯平臺一角
PORT：您如何評價職業(yè)建筑師的現(xiàn)狀？與您之前的職業(yè)生涯比較，您覺得現(xiàn)今對于建筑師是“較好的時代”還是“較壞的時代”呢？
安藤:在我看來，相較于19世紀(jì)、20世紀(jì)，現(xiàn)今社會對建筑師的需求量越來越小。我堅信建筑師始終在發(fā)揮不可替代的作用。但這幾年，由于經(jīng)濟危機，全世界經(jīng)濟“大躍進”式發(fā)展，導(dǎo)致了建筑師社會責(zé)任的缺失。無論如何，即使在如此艱難的時期，我，作為一個普通建筑師，希望為人們搭建心靈棲居地與歸宿。
拳王霍利菲爾德簽名的拳擊手套，旁邊是喬治·尼爾森（現(xiàn)代建筑大師）設(shè)計的時鐘
PORT:您除了關(guān)注一些建筑師的作品，還會從何處獲取靈感呢？
安藤：生活處處有靈感，比如小說中的只言片語，電影中的一幕，我去印度旅行中的一個記憶片段，古代遺址的一隅。只要我們打開眼界，用心發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作靈感就能信手拈來。在我的職業(yè)生涯中，很榮幸地結(jié)識了很多有影響力的藝術(shù)家，作為我的客戶、同事和朋友。我接受過一些時裝設(shè)計師的委托，如三宅一生、喬治·阿瑪尼和湯姆·福特等。我也同一些合作過的杰出的現(xiàn)代藝術(shù)家保持聯(lián)系，其中有達米恩·赫斯特、埃斯沃茲·凱利、理查德·塞拉等。他們的美學(xué)視角和獨特眼光一直深深地鼓舞我，激勵我去創(chuàng)新。
精美的清水混凝土成為安藤忠雄的獨特設(shè)計風(fēng)格
安藤在筆記本上勾勒工作室室內(nèi)草圖
安藤忠雄留影于大阪工作室
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